R. Murray SCHAFER (nacido el 18 de julio de 1933) es un compositor, escritor, educador y pedagogo musical y ambientalista canadiense, reconocido por su «Proyecto del Paisaje Musical del Mundo», preocupaciones por la ecología acústica, y su libro The Tuning of the World(de 1977).
Schafer nació en Sarnia (Ontario), estudió en el Escuela Real de Música (en Londres), el Conservatorio Real de Música, y la Universidad de Toronto.
Comenzó sus estudios acerca del paisaje musical en la Universidad Simon Fraser en los años sesenta.
Además de introducir el concepto del paisaje sonoro, en 1969 inventó el término esquizofonía, la separación de un sonido de su fuente, o la enfermedad causada por esta división:
Hemos dividido al sonido del generador del sonido. [...] Los sonidos se han arrancado de sus fuentes naturales y se les dio una existencia independiente y amplificada. [...] El sonido vocal, por ejemplo, ya no está más atado a un agujero en la cara, sino que ahora es libre de aparecerse de cualquier parte en el paisaje sonoro.
Paisaje terrestre visual distinto del Soundscape. En el paisaje estamos fuera, vemos hacia adelante, en el Paisaje sonoro estamos en el centro, es inclusivo.
Sonidos desaparecidos. MUSEOS SONOROS como patrimonio intangible. Sonidos nuevos y sonidos del futuro.
DISEÑO ACÚSTICO.
METODOLOGIA y TERMINOLOGIA:
1. REGISTRO
2. GRABACIÓN
3. HISTORIA DE LOS SONIDOS DE UN PAISAJE
Micrófono principios del XX, 1as Grabaciones históricas, antes testigos auditivos que describes los sonidos. ( Victor Hugo, Flaubert, Tomas Mann, Tolstoy, Dikens, Wagner,..
Años 70 UNIVERSIDAD SIMON FRASER
PRIMER ARCHIVO de sonidos asociados a su contexto , a los condicionantes de tiempo y a sus condiciones de grabación.
Sonidos de Vancouver y su historia en 2 elepés con un libro asociado. Conocer las ciudades por su sonido y no por sus fotos.
SEGUNDO ARCHIVO, marcas sonoras, hitos acústicos de los paisajes de Canadá. (Lo que la gente reconoce como ya estoy en casa, la lengua es por ejemplo una marca sonora, tb. Una gran catarata, …)
TERCER ARCHIVO, grabación de 24h en el solsticio de verano en el ámbito rural. 2 minutos de cada hora, elegidos como representativos. Investigación fenomenológica: el micrófono sin apuntar, sin discriminar ningún sonido. Diseño del micrófono problemas de grabación, los sonidos distantes y los in- grabables como el fuego o el viento.
Corneta del correo en el pasado y códigos de comunicación. Los sonidos de la distancia.
CUARTO ARCHIVO, Cinco aldeas Europeas: Suecia, Alemania, Italia, Francia y Escocia. Promediadas de población. Ciclo en el Scanil (Francia), Pueblo pesquero. Los vientos del sol, mediante distintos códigos sonoros para saber cuando salir a pescar.
PAISAJE SONORO
Rasgos sonoros diferenciales, susceptibles de cartografiar según sus perfiles por regiones y lugares del planeta.
El diseño del Paisaje sonoro se debe conectar con el planeamiento urbano y el paisajismo.
KEYNOTE-
Tonalidad- Fondo sonoro – relación con el que se percibe cualquier modulación y cambio .
Tonalidad / Señal ——— Figura / Fondo
Viento, agua, pájaros. Tráfico rodado, instalación eléctrica.
BACKGROUND SOUND
Sonido de fondo
FOREGROUND SOUND
Sonido de primer término
“Una señal es un sonido cualquiera al que prestamos atención”
SOUND MARK
Huella sonora, el “retintín” de una comunidad
LIENZO SONORO
Sonidos simultáneos percibidos en sucesión
El mundo sonoro de antes de 1877 se registra en la literatura y en la poesía. Solo en alemán Umwelt, “ mundo alrededor” para el actual “entorno sonoro”
OBJETO SONORO . M .Schafer
Evento acústico cuyos efectos pueden ser percibidos por el oído. Los sonidos naturales como máximo 85 dB.
Características
1. Frecuencia (altura)
2. Intensidad (volumen)
- Duración
- Timbre(color)
Envolvente
- Preparación
- Ataque
- Sonido estacionario
4. Extinción
- Reverberación
- Muerteymemoria
De Schaefer R. M. (1969): El nuevo paisaje sonoro. Buenos Aires Ricordi. Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro
del sonido
FORO NULDIAL DE ECOLOGÍA ACÚSTICA (WFAE)
Asociación internacional fundada en 1933
http://interact.uoregon.edu/MediaLit/wfae/home
El WFAE tiene siete organizaciones afiliadas internacionales. Tres en Europa, dos en América del Norte, una en Japón, y una en Australia.
Sus miembros:
• comparten un interés común con el estado de los paisajes sonoros del mundo. • participan en el estudio de los aspectos sociales, culturales y ecológicos del medio ambiente sonoro.
Promueven: • Educación en la escucha, la conciencia fonética y la comprensión de los sonidos ambientales y sus significados.
• Investigación y estudio de todos los aspectos del paisaje sonoro.
• Publicación y distribución de información e investigación sobre ecología acústica.
• Protección y preservación paisajes sonoros naturales existentes y los tiempos y lugares de silencio.
• Creación y diseño de ambientes sonoros acústicamente saludables y equilibrados.
El WFAE edita la revista :
Soundscape: El diario de la ecología acústica
Terminología WFAE:
Paisaje sonoro
Entorno sonoro con énfasis en la forma en que se percibe y entiende por el individuo o por una sociedad. Por lo tanto depende de la relación entre el entorno y el individuo. El término puede referirse a los entornos reales o a construcciones abstractas como las composiciones musicales, o de cintas, en particular cuando se considera el entorno artificial. TRUAX, 1978, pág. 126. Procesos por los cuales los individuos forman una filosofía de relación con los sonidos. NISHIMURA , 2002.
WFAE JAPÓN
Japón , más de cien organizaciones asociadas.
ARCHIVO: Los cien paisajes más bellos de Japón.
Se pidió a la población la información y se elaboro una investigación como resultado del análisis de la encuesta para establecer los cien paisajes. Uno de los elegidos fue por ejemplo el sonido de los gusanos de seda.
MUSEO HIRANO. Antiguo barrio de la ciudad de Osaka procedente del pueblo de Hiranogo 1467-1568, rodeado de foso y autónomo hasta principios del siglo XX y después absorbido por la ciudad y rodeado de centros comerciales y fábricas.
HPN Hirano People`s Network. Comienzo del proyecto de recuperación del paisaje histórico 1993. Pequeños museos utilizando templos, santuarios, almacenes, espacios públicos e incluso casas particulares. Cada director un plan personal.
1o -1994- Reunir los sonidos- tráfico, fiestas populares, arroyos, cajeros …-
2o -1996- Involucrarse en la zona- imágenes, texturas, colores, olores, sonidos…-
DESCRIPCIÓN DEL MUSEO
Seis instalaciones para la exposición de sonidos monográficos originales con el templo Senkoji como centro integrador.
SOUNDMONOGRAPHS: Documentación en cinta de los sonidos de un paisaje reunidos y elegidos bajo encuesta social.
1. Sonidoreal:sonidoenvivo,audiciones de testigos y explicaciones e incluso adición de efectos de sonido sintetizado.
2. Composición : Escritura de secuencias, montaje de sonido y materiales de acuerdo con la entrevista.
3. Subjetividad:Enrelaciónalagrabación, la edición y el informante.
Escuchando un CD .
HSM Hirano Sound Museum. No es por tanto un archivo de sonido sino un paisaje sonoro museo. Son los sonidos de un contexto específico en su contexto que inspiran la imaginación y prenden la chispa del recuerdo.
Templo Senkojl
De Atsushi Nishimura(2005): A Tiny Field for Soundscape Design: A Case Study of the Soundscape Museum in Osaka, Japan. Soundscape no11.
En el diseño de los Soundmonographs se tuvo en cuenta a las personas ciegas y su especial relación con los sonidos. icados asociados al sonido.
EL ARTE DE LOS RUIDOS. Luigi Russolo 1913
Los Itonarumori: Russolo y su ayudante Piatti trabajaron en el perfeccionamiento de estas máquinas para su primer concierto en 1914.
Russolo describió el pasaje a través de la historia como el paso desde el silencio al sonido y del ruido-sonido al ruido musical.
Argumentó que el número limitado de instrumentos musicales conocidos no podía seguir satisfaciendo la moderna sed acústica del hombre.
POEMAS SONOROS
UN PAESAGGIO UDITO
(Un paisaje oído), 1927,1938. Yuxtaposición de sonidos captados en distintos espacios físicos y circunstancias que la radio acomodaba a su propio espacio electrónico.
El silbido del mirlo celoso del chisporroteo del fuego termina por apagar el murmullo del agua. 10 segundos de chapoteo
1 segundo de chisporroteo
8 segundos de chapoteo , (…)
35 segundos de chapoteo 6 segundos de silbido de mirlo.”
OBJETOS MUSICALES MÚSICA CONCRETA
El ‘arte sonoro’, tal y como se entiende
actualmente, empieza, tras la II Guerra Mundial, cuando confluyeron las trayectorias independientes de varias personalidades como K. Stockhausen y P. Schaeffer.
Como éste último fue capaz de teorizar su
actividad creativa suele ser citado como ‘el’
punto de referencia en este tema.
LA REVOLUCIÓN DE SCHAEFFER
GRABACIÓN
La grabación, una vez que permitió el montaje, fue el primer medio para tratar los sonidos y también de fijarlos como objetos de observación.
P. Schaeffer fue el primero no tanto en extender la música a todos los sonidos como de crear un sistema de clasificación y de descripción de todos los sonidos que denominó: SOLFEO DEL OBJETO SONORO. Con este objetivo acuño dos términos correlativos, el objeto sonoro y la escucha reducida.
LAS TRES ESCUCHAS
Define primero las dos escuchas que atraviesan el sonido y lo consideran como un indicio o un mensaje.
ESCUCHA CAUSAL
Es la escucha más extendida. Consiste en servirse del sonido para informarse, en lo posible de su causa.
Posibilidades de información y exactitud limitadas. Parte de la experiencia .
La mayor exactitud en el reconocimiento de voces humanas.
Un sonido varias fuentes.
En el cine es continuamente manipulada. Causas que nos hacen creer.
ESCUCHA SEMANTICA
Se refiere a un código o un lenguaje para interpretar un mensaje. Lengua , morse,… Es objeto de la investigación lingüística. Es puramente diferencial.
Escuchamos lo que alguien dice y también como lo dice.
ESCUCHA REDUCIDA
Pierre Schaeffer bautizó como escucha reducida a la que afecta a las cualidades y formas propias del sonido independientemente de su causa y de su sentido y que toma el sonido como objeto de observación
ESCUCHA REDUCIDA*
El calificativo “reducida” se ha tomado de la noción fenomenológica de reducción de
Husserl.
El sonido es considerado en si mismo, en sus cualidades sensibles no solo de altura y ritmo sino de grano, materia, forma masa, volumen.
El inventario descriptivo de un sonido necesita reescuchar y para eso mantener el sonido fijo en un soporte . Los sonidos al ser fijados en un soporte acceden al status de objetos.
La escucha reducida es una gestión nueva, fecunda y poco natural. Para su desarrollo necesita conceptos y criterios nuevos.
Tiene la ventaja de ampliar la escucha y de afinar el oído del realizador, del investigador y del técnico.
El valor afectivo, emocional , físico y estético de un sonido esta ligado no solo a una explicación causal que le superponemos sino también a sus cualidades propias de textura, timbre, vibración, etc.
La escucha reducida concuerda en principio con la situación acusmática, en la que se escucha el sonido sin ver la causa.
La escucha repetida de un mismo sonido, en la escucha acusmática de los sonidos fijos, es la que permite separarse de la causa y precisar los caracteres propios del sonido.
EL OBJETO SONORO
El objeto sonoro para Schaeffer según Chion es:
“todo fenómeno sonoro que se percibe como un conjunto, como un todo
coherente, y que se escuche mediante una escucha reducida que lo
enfoque por sí mismo, independientemente de su procedencia o
significación”
De Chion, Michel (1983): Guide des objets sonores, París, INA/Bochet-Chastel, pág. 34.
Distingue:
Sonidos compuestos y Heteróclitos.
Plantea el tiempo como si fuera el espacio en el que habita el objeto sonoro. Los objetos sonoros se clasifican y aislan según se alojan en el campo temporal de la audición.
Para el análisis de los sonidos propone la pareja Forma /Materia
OBRAS TEÓRICAS MÁS RELEVANTES:
• A la recherche d’une musique concrète (“A la búsqueda de una música concreta”), 1952.
• Traité des objets musicaux (“Tratado de los objetos musicales”), 1966.
DESCRIBIR: TIPOLOGÍA ELEMENTAL
1. N= sonido tónico continuo (una nota de piano)
2. N ́= impulso tónico (Pizzicato de violonchelo)
3. N ́ ́= Sonido iterativo tónico (campanillas del paso a nivel)
4. X= Sonido complejo continuo (“Chhhhissss de pedir silencio)
5. X ́= Impulso complejo (el impacto de una gota de agua tomado individualmente)
6. X ́ ́=sonidoiterativocomplejo(ráfagasdemetralletadelcinenegro)
7. Y= sonido variable continuo (Una sirena)
8. Y ́=Impulso variable (ciertas gotas de agua que caen en una pila medio llena)
9. Y ́ ́= sonido iterativo variable (una risa descendente en cascada)
CLASIFICAR: CRITERIOS MORFOLÓGICOS
1. Masa
2. Timbrearmónico 3. Grano
4. Temblor
5. Dinamismo
6. Perfilmelódico 7. Perfilmasa.
•Jhon Cage es otra de las figuras fundamentales en la redefinición del sonido desde los años 60 hasta el presente.
•Conectando conceptualmente con Futuristas y Dadaístas
“ El silencio no existe. Siempre está ocurriendo algo que produce sonido.”
•Experimenta las sensaciones sonoras extremas y el silencio en una cámara anecoica.
•Experimenta musicalmente : en la estructura, en los timbres, en el contenido y en el resultado. •Experimentación en la construcción y variación de los instrumentos musicales
Propone, entre otras cosas: •Dejar que los sonidos sean por sí mismos, en lugar de ser vehículos de teorías de expresión del sentimiento.
